Thema

Auf der Tagung Kino zwischen Tag und Traum nehmen Psychoanalytiker, die sich in herausragender Weise mit Film und Kunst befasst haben, den Film Black Swan in den Blick. Dabei kommen nicht nur klinische, sondern auch wirkungsanalytische, (psych)ästhetische, kulturelle und methodische Aspekte der Filmpsychoanalyse zur Sprache.

Traum und Tag sind Verfassungen des Seelenlebens, die die Psychoanalyse zu Konzepten wie Primär- und Sekundärprozess, Lust- und Realitätsprinzip oder Traum- und Wachlogik angeregt haben. Der Tag ist verankert in der gegenständlichen Welt und unterliegt den Regeln der Einheit von Zeit und Raum, von Kontinuität und Kausalität. Der Traum löst sich aus diesen Begrenzungen heraus und bringt eine phantastische Beweglichkeit der seelischen Prozesse ins Spiel. Genauer betrachtet handelt es sich bei Tag und Traum jedoch nicht um schroffe Gegensätze, sondern um zwei Verfassungen, die ineinander übergehen. Auch der Tag hat traumähnliche Züge, sprengt mitunter die Grenzen der gegenständlichen Welt und rückt sie nicht nur in seinen Wachträumen in phantastische Zusammenhänge. Umgekehrt könnte ohne das Material und den Formanhalt der Tagesläufe der Traum seine phantastischen Bildungen nicht entfalten. Und nur über den „Königsweg“ des Traums – darauf machte Sigmund Freud aufmerksam – lassen sich viele Unternehmungen des Tages psychoanalytisch verstehen. Der Kreis von Tag und Traum spannt das ganze Spektrum der bewussten und unbewussten seelischen Gestaltungsmöglichkeiten auf.

Weil er von der Fotografie her kommt, ist der Film dem Tag nahe. Aber schon mit seinen Montagen bringt er die Beweglichkeit des Traums ins Spiel. Denn der Film bricht den menschlichen Alltag in kunstvolle Erzählungen um und verdichtet dessen Wirrwarr zu eindrücklichen Symbolen des Lebens. Wie viel "Traum" offenbart daher ein "realistischer" Film wie Der Leopard (Lucino Visconti)? Und umgekehrt: Wie viel vom "Tag" behandelt ein traumartiger Film wie Der andalusische Hund (Luis Bunuel)? Darstellungsformen des Films können die Regeln des Tages ebenso wie die Arbeit des Traumes anschaulich vor Augen führen. Der in den Filmwissenschaften diskutierte Unterschied zwischen linearen und nichtlinearen Erzählformen im zeitgenössischen Kino nimmt auf solche Unterscheidungen Bezug.

Schließlich berührt der Titel der Tagung auch die Situation der Zuschauer im Kino. Wenn sie im fensterlosen Saal Platz nehmen und sich auf den Film einlassen, sind sie weder nur im Tag, noch beginnen sie schon zu träumen. Sie befinden sich zwischen Tag und Traum. Die Verfassung der Filmrezeption kann man als einen geführten Tagtraum beschreiben. Die Bilderfolge auf der Leinwand regt zu seelischen Prozessen an, die unter den Bedingungen der Filmsprache eine dem Traum nahe Beweglichkeit erreichen. Unter diesen Umständen können – ähnlich wie im Schlaf – Unternehmungen, Konflikte, die am Tage keinen Abschluss fanden eine Fortsetzung oder gar "Lösung" erfahren. Der oft zu beobachtende Wandel der Tagesstimmung nach dem Genuss eines guten Films im Kino weist auf solche Vorgänge hin.

Programm

Informationen

Achtung Anmeldung nicht mehr möglich! Tagung ist ausgebucht!

Tagungsbeitrag € 70,- inklusive Mittagsbuffet und Abendveranstaltung im Kino;
Begleitperson bei der Abendveranstaltung zusätzl. € 7,50;
Anmeldeformular (PDF)
Anfragen per Email an Veranstalter Prof. Dr. D. Blothner

Tagungsort

Der Neue Senatsaal der Universität zu Köln befindet sich im Hauptgebäude direkt am Albertus-Magnus-Platz. Nach dem Betreten des Hauptgebäudes bitte erst links und dann den Gang rechts bis zum Ende durchgehen. Von den unten angegebenen Hotels aus ist der Tagungsort in ca. 10 bis 15 Minuten zu Fuß erreichbar. Parkplätze sind am Samstag im engeren und weiteren Umfeld des Hauptgebäudes gut zu finden.

Unterkunft

Untenstehende Hotels in der Nähe bieten für Tagungsmitglieder Sonderpreise an:

Hopper et cetera
Sonderpreis € 82,02 (inkl. Frühstück)
Brüsseler Str. 26
50674 Köln
Tel: 0221 - 92440-0

park inn Hotel
Sonderpreis € 102,24 (inkl. Frühstück)
Innere Kanalstraße 15
50823 Köln
Tel: 0221 - 5701-0

Fortbildungspunkte

Die Veranstaltung ist bei der Psychotherapeutenkammer NRW mit 9 Fortbildungspunkten akkreditiert.

Kritik & Analyse

Kurzkritik

Black Swan (USA 2010)
Regie: Darren Aronofsky
Darsteller: Natalie Portman, Vincent Cassel, Mila Kunis
Kinostart : 20.01.2011
Besucher Deutschland: 2.100.750

Primaballerina Nina will unbedingt die Doppelrolle als weißer und schwarzer Schwan in der neuen "Schwanensee"-Produktion. Die Konkurrenz mit der Mutter, die ihre Tänzerinnenkarriere wegen der Schwangerschaft mit Nina aufgeben musste, schürt noch Ninas eigenen Ehrgeiz. Doch Kolleginnen und Chef werfen Nina einen Mangel an Sex-Appeal vor. Nach einem Biss beim Kuss vom Chef bekommt sie die Traumrolle unverhofft doch. Ihre Freude ist nur kurz, glaubt sie ihre Position als Star der Truppe gefährdet - insbesondere durch das neu engagierte Talent Lilly, die viel lockerer als sie selbst ist und sie verführt.

Zwischen psychologischem Drama, purem Horror und großer Oper siedelt Darren Aronofsky den Nachfolgefilm seines preisgekrönten "The Wrestler" an. Raffiniert konstruiert und choreografiert Aronofsky seine Geschichte mit wiederkehrenden Bild-/Musik-/Erzähl-Motiven und die Tanzszenen, die sein Stammkameramann seit "Pi", Matthew Libatique, in dynamische, mitreißende Bilder packt. Auch seine Besetzung kann überzeugen, angefangen bei Natalie Portman, die auch körperlich vollen Einsatz zeigt, über Mila Kunis als sexy Biest und Vincent Cassel als knallharter künstlerischer Leiter.

Quelle: Blickpunkt:Film